Artículo 19
Xalapa, Veracruz — México
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Juan Pablo Gallo es bailarín de danza contemporánea, intérprete y actor escénico con base en Xalapa, Veracruz. Su trabajo parte del cuerpo como el lugar donde se cuentan las historias: un cuerpo que se interroga, que denuncia y que también sabe reír.
Es intérprete de Refractos Arte Escénico, compañía dirigida por Aarón Romero. Con ella ha participado en «Artículo 19» (2025), pieza inspirada en la Declaración Universal de los Derechos Humanos que visibiliza la libertad de expresión y la violencia contra periodistas en México. La obra se presentó en la Sala Miguel Covarrubias del CCU UNAM, entre otros recintos del país. También ha participado en «Autófagos» y «Tiempos de guerra».
En teatro da vida a Tranquilino Gavilán en «El Ferrocarril de Pacona», comedia histórica de Francisco Jácome-García con Andrónicus MX. La obra fue reconocida con el Premio a la Producción Escénica (2023) y seleccionada en la Muestra Estatal de Artes Escénicas de Veracruz.
Entre la introspección y la comedia, hace del movimiento una forma de narrar.
Juan Pablo Gallo is a contemporary dancer, performer and stage actor based in Xalapa, Veracruz. His work starts from the body as the place where stories are told: a body that questions itself, that denounces, and that also knows how to laugh.
He is a performer with Refractos Arte Escénico, a company directed by Aarón Romero. With them he has performed in “Artículo 19” (2025), a piece inspired by the Universal Declaration of Human Rights that brings visibility to freedom of expression and violence against journalists in Mexico. The work was presented at Sala Miguel Covarrubias, CCU UNAM, among other venues across the country. He has also performed in “Autófagos” and “Tiempos de guerra”.
In theatre he plays Tranquilino Gavilán in “El Ferrocarril de Pacona”, a historical comedy by Francisco Jácome-García with Andrónicus MX. The production received the Premio a la Producción Escénica (2023) and was selected for the Muestra Estatal de Artes Escénicas de Veracruz.
Between introspection and comedy, he makes movement a way of telling.
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